颇有书卷气息的塑造——记著名书法家李骋

分类: 名家收藏    发表于:2022-05-05     审核专员:梁编辑    
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李骋,1990年出生于上海,毕业于上海师范大学书法篆刻专业。师从海上书法名家刘小晴、林仲兴、王宜明诸师。现为中国社会艺术协会理事、中国书画家联谊会教育委员会委员、中国硬笔书法协会会员、《书法报》“学院派•青年书画百家”成员,上海子久书画艺术中心创办人。论文和作品曾发表于《美术大观》、《美术教育研究》、《读书文摘》、《安徽文学》、《芒种》等专业刊物中,并曾被《书法报》、《青少年书法报》专版推介。
 
颇有书卷气息的塑造
               ——记著名书法家李骋
 
书法是一门技术,更是一门功课,一门修养,要取得技术上的成熟,就要像书法家李骋先生这样,带着做功课的精心,做成古今相续的文化修养,才可以写的遂心应手,游刃有余。
 
从字风字貌上来看,李骋书法受到米芾、苏东坡、二王影响的印象是突出的、明显的。比如《锦瑟无端五十弦》就很见八面出锋的功夫,带有米芾写研山铭的痛快淋漓。而这些古代人的法帖,流传到今天,事实上就是在不断标志文人书法的书卷气息,受此影响,李骋的书法创作也颇有文人书法的气韵生动,从质量属性上来讲,很耐读,可以反复品味!
 
赵子昂说过这样一句话,曰用笔千古不易。何为不易,没有真接说明。但是我们琢磨一下他当时写下这句说的情景,就大抵可以知道不易的核心。当时赵子昂得定武兰亭本,喜欢得不得了,天天看,天天临,南下数十天,一天根据临帖悟帖写一跋,“用笔千古不易”既是其一。
 
很显然“不易”来源于对兰亭序的用笔觉悟,而兰亭序的用笔原理及精彩的核心就是“变化”,因此可以解锁赵子易一“不易”既是书法用笔要有无穷的变化,唯有变化是谓生动,才可以把字写活。李骋先生富有书法创作的实践历练,也有深谙书论的研究,所以他的书法基于实践与思考,拿捏准了“不易”这一内涵,在用笔上当然就有类万物之象的变化追求!以至于他的书法可以在一划之间变起伏于锋杪!比如他的书法作品《行书四屏》《录毛泽东诗词》都是这种变化万千的笔法表达。
 
很喜欢在李骋先生的书法作品里游目骋怀,精湛的笔法写出来的书法,足以极视听之愉,令人信可乐矣。起笔丰姿多神,落笔毫无挂碍,笔墨塑造成的书法线条是笔迹,也是执笔在手,运笔在情的心迹。因为写得时候情感很投入,情绪很丰富,所以书法在写成之后,就会拥有鲜明的情感表现力。因为有了这种情感的表现力,书法就不会有一丝一毫的匠气,总是形神兼备的精神气儿!这样的书风一经入目,就是宋意晋韵的扑面而来,这不就是越看越是喜欢,越品越有滋味的原因吗?正如他写作品本身那样“下笔可到乌丝栏”。
 
颇有书卷气息的塑造!书法创作一直有个“书如其人”的说法,但是人们往往误解了这种说法,硬把书法与德修联系在一起的做法是不正确的,“书如其人”的真正意义是书法与性格是相通的。李骋先生的性格是儒雅的,情感是含蓄与奔放相兼顾的,这就让他的书法可以完全与性格相通,比如写《发上等愿》,写出来的自然有性灵豁畅的仪态,也有牵丝映带的委婉。刚柔相济是其心境,也是其书风!这是东方的哲学核心,也是中国的文化力量。
 
著名书画评论家
史国澳
2022年5月3日















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