颇有书卷气息的塑造——记著名书法家李骋
分类: 名家收藏
发表于：2022-05-05
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李骋，1990年出生于上海，毕业于上海师范大学书法篆刻专业。师从海上书法名家刘小晴、林仲兴、王宜明诸师。现为中国社会艺术协会理事、中国书画家联谊会教育委员会委员、中国硬笔书法协会会员、《书法报》“学院派•青年书画百家”成员，上海子久书画艺术中心创办人。论文和作品曾发表于《美术大观》、《美术教育研究》、《读书文摘》、《安徽文学》、《芒种》等专业刊物中，并曾被《书法报》、《青少年书法报》专版推介。
颇有书卷气息的塑造
——记著名书法家李骋
——记著名书法家李骋
书法是一门技术，更是一门功课，一门修养，要取得技术上的成熟，就要像书法家李骋先生这样，带着做功课的精心，做成古今相续的文化修养，才可以写的遂心应手，游刃有余。
从字风字貌上来看，李骋书法受到米芾、苏东坡、二王影响的印象是突出的、明显的。比如《锦瑟无端五十弦》就很见八面出锋的功夫，带有米芾写研山铭的痛快淋漓。而这些古代人的法帖，流传到今天，事实上就是在不断标志文人书法的书卷气息，受此影响，李骋的书法创作也颇有文人书法的气韵生动，从质量属性上来讲，很耐读，可以反复品味！
赵子昂说过这样一句话，曰用笔千古不易。何为不易，没有真接说明。但是我们琢磨一下他当时写下这句说的情景，就大抵可以知道不易的核心。当时赵子昂得定武兰亭本，喜欢得不得了，天天看，天天临，南下数十天，一天根据临帖悟帖写一跋，“用笔千古不易”既是其一。
很显然“不易”来源于对兰亭序的用笔觉悟，而兰亭序的用笔原理及精彩的核心就是“变化”，因此可以解锁赵子易一“不易”既是书法用笔要有无穷的变化，唯有变化是谓生动，才可以把字写活。李骋先生富有书法创作的实践历练，也有深谙书论的研究，所以他的书法基于实践与思考，拿捏准了“不易”这一内涵，在用笔上当然就有类万物之象的变化追求！以至于他的书法可以在一划之间变起伏于锋杪！比如他的书法作品《行书四屏》《录毛泽东诗词》都是这种变化万千的笔法表达。
很喜欢在李骋先生的书法作品里游目骋怀，精湛的笔法写出来的书法，足以极视听之愉，令人信可乐矣。起笔丰姿多神，落笔毫无挂碍，笔墨塑造成的书法线条是笔迹，也是执笔在手，运笔在情的心迹。因为写得时候情感很投入，情绪很丰富，所以书法在写成之后，就会拥有鲜明的情感表现力。因为有了这种情感的表现力，书法就不会有一丝一毫的匠气，总是形神兼备的精神气儿！这样的书风一经入目，就是宋意晋韵的扑面而来，这不就是越看越是喜欢，越品越有滋味的原因吗？正如他写作品本身那样“下笔可到乌丝栏”。
颇有书卷气息的塑造！书法创作一直有个“书如其人”的说法，但是人们往往误解了这种说法，硬把书法与德修联系在一起的做法是不正确的，“书如其人”的真正意义是书法与性格是相通的。李骋先生的性格是儒雅的，情感是含蓄与奔放相兼顾的，这就让他的书法可以完全与性格相通，比如写《发上等愿》，写出来的自然有性灵豁畅的仪态，也有牵丝映带的委婉。刚柔相济是其心境，也是其书风！这是东方的哲学核心，也是中国的文化力量。
著名书画评论家
史国澳
2022年5月3日
史国澳
2022年5月3日
