年年有余：历代画家笔下趣味横生的鱼画
分类: 艺术资讯
发表于：2017-07-02
作者：大河书画馆
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张雄艺术网讯 古往今来，“鱼”与春节结下了不解之缘，形成了春节“鱼”文化，情趣盎然。
民间有“无鱼不成席”之说，尤其是年夜饭，家家户户少不了一条鱼。因“鱼”与“余”谐音，寓意“年年有余”，象征新的一年里，丰盛有余。
在中国绘画史上，画鱼是一个经久不衰的题材。从文献记载上看，始于三国。当时魏明帝游洛水，见白獭爱之不可得。徐邈说：“獭嗜鲼鱼，乃不避死”。遂画板作鲼鱼悬岸，群獭竞来，一时执得。帝嘉叹曰：“卿画鱼何其神也?”答曰：“臣未尝执笔，人所作者，自可庶几。”
五代后唐时，有袁羲善画鱼，穷其变态。北宋时，又有徐白、徐泉、徐易等人专门画鱼，其作品载入宋徽宗时编撰的《宣和画谱》。元、明、清三代也都有以画鱼而著称的画家，但他们的作品很少流传于世。如今流传于世的画鱼作品多是花鸟兼画鱼的作品。
《芥子园画谱》总结画鱼要诀为：“画鱼须得活泼，得其游泳像。见影如欲惊，硷喁意闲放。浮沉荇藻间，清流姿荡漾。悠悠羡其乐，与人同意况。若不得其神，只徒肖其状。虽写溪涧中，不异砧俎上。”强调画鱼要体现鱼在水中的生动形象，不能刻板画像，画形不传神。要借助画鱼表达出精神的自由、逍遥的逸致。
宋代
北宋 刘窠 《落花游鱼图》 长卷 绢本 设色 (美)圣路易斯美术馆藏(局部)
《落花游鱼图》开始先画盛开的杏花，伸向水面，向后展开，落花引来群鱼争食，或聚或散，或潜游，或上浮，或回泳，翻藻戏蒲，以示水中的畅泳自然之态。其画法全用渲染，间或用没骨法，不见钩勒，活泼生动。这种表现方法和诗情画意，独创一格，多为后人所仿效。
传 宋 刘寀 群鱼戏荇 台北故宫博物院藏（局部）
刘寀（约活动于十一世纪），字宏道，一字道源，北宋画鱼名家。《宣和画谱》称其画鱼涵泳自然，能得戏广浮深，相忘于江湖之意。后世咸以画鱼水之法，至刘寀而大备。本幅画明漪绝底，墨花幻化为荇藻清水，游鱼参差下上其间，状甚悠然。画家以鱼深藻浅的方式分出层次，虽为明代画风，但甚得传说中刘寀「风萍水荇，鳞尾性情，无不生动」之精神。
元代
元人 鱼藻图 台北故宫博物院藏
在《宣和画谱》中，龙鱼即已被视为单独的一门画科。本幅以水面植物和水底藻荇，暗示所画为水中景象。由上而下按大中小顺序画鱼三条，先以淡墨钩画轮廓，再逐次渐层渍染鱼鳞、鱼鳍。位于上方最大的鳜鱼除以笔墨表现其体表特徵纹样以外，鱼体上半部还以粗布压印布纹，使鳜鱼身上的细密鳞纹，显得更加生动逼真。水藻描绘工整，富有装饰性趣昧。
元 佚名 《跃鱼图》 (美)波士顿艺术博物馆藏
图中鲤鱼自水面奋力跃出，体大肥满，在空中打了一转，眼睛向下望着刚跳起的小鲤鱼，两相呼应。水面波涛汹涌，卷起层层浪花，更衬托出鱼跃的动势。画用线轻且淡，设色匀整，略施金粉，明暗变化微妙。而画水线条粗放，动感强烈，与元代道教绘画中画水方法极为接近。题材也许与鲤鱼跳龙门的传说有关。
明代