无怪癖 不艺术

张雄艺术网讯  艺术家的个性与艺术品的独特是密不可分、相辅相成的，大凡有成就的艺术家都具有显明的个性，甚至有些“怪癖”。拜伦说：“我们艺术家全部都疯癫。”梵高说：“我越是耗尽精力，越是患病、疯疯癫癫，就越是一个艺术家——创造性的艺术家……”正所谓，无怪癖，不艺术！

谢颖苏：写字作画时喜欢让人挠痒 

谢颖苏，清嘉庆至同治年间的著名画家，也是清末台湾艺坛最有影响的艺术家，被称为“台湾艺术开山祖”。他开创了“诏安画派”，主张绘画要有"神骨"、"气"、"品"、"逸韵"，以达到"简淡之致"。他的画理，注重笔意、笔外神韵。《闽台文化交融史》一书中说他“擅山水、花鸟、人物，尤精画竹”，“其所绘往往多瘦挺之姿，于潇潇中别有刚劲之气”。

谢颖苏作品

谢颖苏作品

但是这位享誉台湾画坛的书法家在创作时却有个不得不提的怪癖。他作书或画时，不许人在旁边看他挥毫，先把窗户关得紧紧的，密得不见日光，另把小纸条搓成一个捻子，蘸了油点上，照着来画。有时，为了刺激灵感，把袜子脱掉，叫随侍小僮，狂搔脚心，搔到痒处，至于不可遏抑的时候，他的灵感便汩汩而来，瞑目摇头，若甚得意，提笔一挥，不论是字是画，莫不妙到毫颠。

他所作以墨竹最佳；偶尔画大桃，每关直门来，把纸绢在床上铺好，脱下裤子，将屁股在颜料上一坐，狂跳数步，就纸绢上一印，便是一只大桃，再用毛笔随所印的轮廓加意勾勒一番，增上枝叶，一幅桃便这样地画成了，自谓是‘任天不任人之笔’。

傅抱石：得意之作皆得酒之帮助

书画大家的落款印章千姿百态，各具特色，有的直抒心志，有的怀念故土或心爱之物，诙谐幽默，妙趣横生。现代著名画家傅抱石的很多画作的闲章更是别致，名曰：“往往醉后”，表示得意之作皆得之于酒的帮助。

傅抱石《人人送酒不曾沽》（1945）

傅抱石《琵琶行》

傅抱石作画时，身边是少不了一壶酒的。他常常一手执笔，一手执壶，不时仰头饮上几口，酒像一团火一样从喉管滑入胃中熊熊燃烧，烧起一腔豪情。于是笔在手中，壮气盈胸，肆意挥洒勾勒，抒发满怀激情。笔下涌现幅幅波澜壮阔的佳作，处处流露酒的神韵，其气势锋如万马奔腾，波涛汹涌，而且往往奇峰突起，给人以心灵上的震撼。而另有一类作品，则神清气闲，深得酒之韵味，如描绘陶渊明的《寒林沽酒图》，疏林薄雾之中，陶渊明年与书僮沽酒吟诗，缓步前行，画面静谧散淡，人物飘逸自然，情境与心境融而为一。陶渊明亦是饮中君子，傅抱石画陶渊明，可谓意气志趣相投了。傅老的女儿也曾回忆：“酒对于父亲有很特殊的意义，尤其是在他的绘画艺术里，酒更是起着微妙的作用。比方说，父亲构思画作时总是有一杯在手，以畅思路；在画的过程中，也要有一杯来振奋情绪；画得顺手时，则要喝一杯一鼓作气；不顺手时，更要喝一杯来排忧解难。如大功告成，兴奋之下那就更要痛饮几杯了！”

酒是傅老作画灵感的源泉。他的画艺得之于酒，几乎非酒不画，同时他也深知酒之危害。他说：“昔陈老莲、高凤翰、许友介……诸大师，均毁于酒；而我过去最敬佩的日本近代画家幸梅岭，桥本关雪……也毁于酒。”他也曾多次试差戒酒，但终未成功。酒是傅老艺术生涯中的灵魂，没有了酒，很难说艺术之树还能长青。嗜酒而深知酒之害，戒酒又难以断酒，这是傅老矛盾心态的真实写照。

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