清代“界画”第一袁江之作《视膳图》亮相2016东正秋拍

摘要: 既精工细笔，华丽严谨，又青山魏巍，云雾悠绕，意境深远，颇具唐宋笔意。2016年11月11日至12日，清代“界画”第一，以界画独步清朝画坛之袁江作品《视膳图》将上拍北京东正2016秋拍。

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袁江(1662-1735)视膳图 绢本立轴 1723年 187X100 cm 备注：袁守谦旧藏。

张雄艺术网讯 既精工细笔，华丽严谨，又青山魏巍，云雾悠绕，意境深远，颇具唐宋笔意。2016年11月11日至12日，清代“界画”第一，以界画独步清朝画坛之袁江作品《视膳图》将上拍北京东正2016秋拍。

界画是我国民族绘画中很有特色的一门画科，它是利用界尺作直线画出的画。毛笔本身柔软而又饱含墨水，无法直接靠在界尺上，画时必需另外夹住一管硬柱，祗露出笔尖，然后沿着界尺画直线。界画在东晋时代已同人物、山水画并存，发展到宋、元时期就已达到高峰。

界画最早是受到轻视的，唐代张彦远曾直截了当认定靠直尺作出之画是“死画”。 这种观念在宋朝之后逐渐有了改变，转而认为界画一笔一线都要中规中矩，画家更需精通建筑，合於投影几何的定律，不像一般的绘画可以一挥而就。界画由千万条长短、横直和弯曲的线条交织画成，极其复杂，容不得一笔差错，元明两代的画家都公认界画要画的好，不是易事。

如何将呆板的线条绘成生动的画面，是画界画最难之处，也是清代“界画”第一袁江的过人之处。袁江在吸收前代画家技艺的基础上，创造出一种华丽、精致的画风，有力地提高了“界画”的表现能力。

无论是建筑还是山水都刻画极精，各尽其美，却又浑然一体。他笔下的殿宇楼阁，或以坚实的山岩为依托，或以浩淼的江湖为背景，画山石用斧劈皴、鬼面皴、卷云皴，给予仙境般的楼阁构筑以真实可信的空间；而工致细腻、富丽堂皇的建筑也为山林增添了色彩与意趣，从而赋予楼阁界画深远的意境和宏大的气势。

此幅《视膳图》描绘了在富丽堂皇的皇家园林中“视膳”之场景。远处林间树影婆娑，几间屋顶掩映其中，设色极浓重，大河书画馆，庄严高贵。殿堂外，人来人往，热闹异常，袁江以均匀挺直的线条描绘了建筑的华美精致各个细节。在布局的安排上，他将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礴，声势浩大，浑朴有秩，严谨的结构比例仿佛真实景物再现，晕染雅逸的山石树木，在树下悠闲摇尾的马匹以及忙碌活动的人群，与严整的楼亭、神秘的山色相得益彰，融为一体，极大地提高了“界画”的表现能力，故袁江的重要之处是使界画不再只是建筑物的设计图，而成为独立欣赏的艺术作品，这是前代画家未曾达到的，在整个清朝画坛被推为“界画”第一，在界画的领域，无后来者能够超越。

袁江，字文涛，号岫泉。雍正时，召入宫廷为祗侯。他是我国绘画史上有影响画家，宫廷画家，转工山水楼阁界画。在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整山水当以袁江最有名。他擅画山水楼阁，早年师法仇英，中年对古代作品尤其是宋代的山水画作过细心地摹绘。绘画技艺大增。其画传流功力深厚，尤其继承青绿山水传统，所作青绿山水，浑朴有致。中年“得无名氏所临古人画稿，技遂大进”。 他的绘画素材多为古代宫苑，尤长于界画。是清一代推为第一的界画家。

北京东正2016年秋季艺术品拍卖

      预展时间：11月8日-11月10日

      拍卖时间：11月11日-11月12日

      预展及拍卖地点：北京嘉里大酒店