他们笔下的《牧马图》有何不同？

摘要: “青骊八尺高，侠客倚雄豪。踏雪生珠汗，障泥护锦袍。 路傍看骤影，鞍底卷旋毛。岂独连钱贵，酬恩更代劳。”马是中国历代画家描绘的传统题材之一。从古至今，画马高手不在少数，以马为题材的作品更是数不胜数。其中，...

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      张雄艺术网讯 “青骊八尺高，侠客倚雄豪。踏雪生珠汗，障泥护锦袍。 路傍看骤影，鞍底卷旋毛。岂独连钱贵，酬恩更代劳。”马是中国历代画家描绘的传统题材之一。从古至今，画马高手不在少数，以马为题材的作品更是数不胜数。其中，仅仅只是《牧马图》就有数幅佳作。以韩干、李公麟、赵孟頫、马晋、刘继卣和黄胄这几位名画家为代表，看看他们笔下的《牧马图》有何不同之处。

唐 韩干 《牧马图》

      韩干(公元8世纪)，唐代中期画家。出身下层，当过酒店雇工。师曹霸，后被玄宗召为宫廷画家，以画马闻名。 韩干画马，在学习前人传统的基础上，强调和重视写生。《广川画跋》说他“凡作马必考时日、面、方位，然后定形骨、毛色”。玄宗曾命他师陈闳，他回答说：“臣自有师，陛下内厩之马皆臣之师也”。他的马强调马的骡悍，肥壮和神采，具有创造性。 他所作的《牧马图》、《照夜白图》、《神骏图》等多幅以马为题材的作品历来是中外藏家的最爱，其中《牧马图》更是为人所津津乐道。韩干所绘《牧马图》生动地表现了骏马的体态神情，准确、简炼，真实。牧马人的形象也威武、生动。画中塑造的形象简单，手执缰绳缓行的人物与黑白两匹马俨然构成一幅生动的画面。画中线条纤细遒劲，富有表现力，几根细如游丝的轮廓线便将马的皮毛肉骨及动感，生命力描绘的淋漓尽致，令人叹为观止。整幅画面结构严谨，用笔沉着，神采生动，形神兼备，呼之欲出，纯是从写实中来。

北宋 李公麟 《牧马图》

      李公麟，北宋书画第一人，曾专为画马赴京，与御马朝夕相对，画尽了厩中名驹。他所绘的《牧马图》以汉将军李广盘马弯弓为载体，线条健拔却有粗细浓淡，构图坚实稳秀而又灵动自然，画面简洁精练，但富有变化。此幅《牧马图》将汉将李广将军巧夺胡人的马，在马上引弓瞄准追骑，随时迎战的场景描绘的淋漓尽致。通过画面，可以深刻的感受到“但使龙城飞将在，不叫胡马度阴山”，渴望边疆靖平的美好述求及强烈愿望，以及壮志难酬的落寞情怀。李公麟很了解艺术的真实有别于生活的真实，因此他所绘《牧马图》，画面本身感觉有些不合理，但是却给人予更强烈的艺术力量。

元 赵孟頫 《牧马图》

      赵孟頫在绘画上是有元一代的泰斗。人物、鞍马、山水、花木、竹石、禽鸟，各种题材，下笔皆成妙品。在他的传世绘画作品中，以人物与鞍马，或人骑图为题材的比重最大，见于著录者有百件之多。以技法而论，赵孟頫的人物鞍马，主要继承唐人传统，具有刚健、华美的特色，工写结合，设色高雅。他在学唐人以复古的基础上，大河书画馆，他还从技法上予以创新，他的鞍马画特别注重线描的遒劲，形象与质感的统一，笔墨清淡，着色不多，以墨代色，敷染清淡。

 马晋《牧马图》